One Fine Morning filmi: Lea Seydoux ve Mia Hansen-Love, filmin natüralizmi üzerine

“Bazen biraz daha mücadele ediyorum. Konuyu tam bilmiyorum belki yanılıyorumdur. Belki de anlamadım. Ve onları çekerken anlamadığım sahnelerin olduğu anlar yaşadım.”

Bu deneyimlerden biri James Bond filmindeydi, Ölmek için Zaman Yoközellikle egzotik bahçenin sonunda, Seydoux’nun karakteri Madeleine Swann tehlikeye atılırken süper casus kahramanın kötü adamla mücadele ettiği sahneler.

“[That was a scene] gerçekten mücadele ettiğim yer. anlamadım Ve yönetmen bana biraz kızdı çünkü bunun açık olduğunu düşündü.”

Ancak bu yanlış anlamalar, Fransız aktörün son filminin yapım sürecinde hiç yaşanmadı. Güzel Bir Sabah (Fransızcada, Un Beau Matin), ünlü film yapımcısı Mia Hansen-Love tarafından yazılıp yönetildi.

“Senaryoyu okudum ve filmi zihnimde gördüm.”

Seydoux ve Hansen-Love, yazar ve yönetmenin işiyle, kızıyla, babasının bozulan sağlığıyla ve yeni, yasadışı bir aşkla hokkabazlık yapan Sandra adlı bir kadın hakkındaki ihale filminde aynı adımları atıyorlardı.

Hansen-Love, babasına nörodejeneratif bir hastalık teşhisi konduğunda kendi deneyimlerinden ve yaşanmış kaliteli gerekçelerden yola çıktı. Güzel Bir Sabah acıklı ama aynı zamanda neşe içinde.

Hansen-Love, kendisinin ve Seydoux’nun bir tür melankoliyi paylaştığını hissettiğini söyledi. “Onda beni çok duygulandıran bir hüzün var, çünkü bu üzüntü hiç yaşanmamış gibi görünüyor ve bu onun hakkında çok özel bulduğum bir şey.

“Ekrandaki varlığı ve nasıl davrandığı konusunda bir masumiyeti var. Daha sonra onu filme aldığımda, bazen profesyonel olmayan bir oyuncuyu filme alıyormuşum gibi hissettim. Seçimleri çok sezgisel, karakterini entelektüelleştirmiyor, oradayken onlar gibi davranıyor.”

Hansen-Love ve Seydoux arasındaki çalışma ilişkisinde karşılıklı bir biliş vardır. Oyuncu, karakter veya film hakkında çok az konuşmak zorunda kaldıklarını, bunun “zımni” olduğunu söyledi.

Seydoux, “Film hakkında kesin hislerim vardı,” dedi. “Karakteri somutlaştırmaya çalıştım. Ne yapacağıma dair önceden bir fikrim yoktu. Daha çok derinliğini hissettim ve ayrıca çünkü [Hansen-Love’s] hikayesi ve babası hakkında, bu yüzden bana biraz ondan bahsetti ve ben de yapmak istediği filmi hemen bildiğimi hissettim.

Her iki sanatçı da birbirlerinin yaklaşımının ne kadar doğal ve incelikli olduğu konusunda birbirlerini övdü.

Seydoux, kısmen Hansen-Love’un deneyimlerine dayanan bir karakteri oynamanın “ekstra sorumluluğunu” hissettiğini söyledi. “Çünkü onun tüm bu duyguları yaşadığını biliyorum. Onun duygularına ve duygularına sadık kalmak istedim.”

Hansen-Love, tüm filmlerinin onun hayatıyla bağlantılı olduğunu kabul etti – bazı unsurlar bariz, bazıları daha az.

“Ama her zaman tanıdığım ya da hala hayatımın bir parçası olan insanlardan ilham aldığını söyleyebileceğiniz bir karakter bulabilirsiniz. Ama her zaman sevdiğim insanlar, sevmediğim insanların anılarını asla tasvir etmem veya film yapmam.

“Yaşam deneyimlerime sadık kalmaya çalışıyorum. Bu bir belgesel olduğu anlamına gelmiyor, gerçeği bulmanın başka bir yolu. Gerçeklerin bazı unsurlarını ve bazı gerçekleri kullanabilirsiniz, ancak daha sonra nedense, o gerçeğe ulaşmak için başka yollar veya kestirme yollar bulabilirsiniz.

“Bir hikaye anlatmak, bir film yapmak her zaman gerçekliğin yeniden keşfidir, tek bir gerçeklik yokmuş gibi. Bir saat 50 dakikada bir hikaye anlatacaksanız, neyi göstereceğinizi ve neyi göstermeyeceğinizi seçmeniz gerektiği anlamına gelir.

“Gerçekçilik desek de gerçekçilik tamamen kurgudur. Çünkü her zaman yeniden icattır. Bu bizim hayata bakış açımızla alakalı.”

Üretken bir yetenek olan Hansen-Love, 2007’deki ilk uzun metrajlı filminden bu yana sekiz film çekti ve üst üste pek çok çalışmadan sonra yorulduğunu itiraf etti. Bergman Adası, Maya Ve Çocuklarımın Babası.

Otobiyografik bir öğe içeren başka bir proje yazmaya başlayabileceğini düşünmediğini, yaratıcı gücünü canlandırmak için farklı bir şey aradığını söyledi.

“Sinemaya biraz farklı yaklaşmam gerekiyor çünkü filmlerimde hayatımdan çok şey verdim, bazen çok doğrudan bir şekilde ve bu beni bitkin hissettiriyor.

“Bir şekilde kendimi yeniden keşfetmem gerekiyor. Hele babam ve keder üzerine hayatıma bu kadar yakın olan bir filmden sonra sinemada başka bir yere, başka bir yola geçmem gerekiyor.”

Devam eden tutkusu, ölmekten korktuğu sanat formuna olan inancını sürdürmesini sağlamaktır.

“Gittikçe daha az insan sinemaya gidiyor ve bazen insanların sinemayla gittikçe daha az ilgilendikleri hissi var.

“Umarım yanılıyorumdur ve gerçek bu değildir, ancak bir yönetmen olarak kendime ve genel olarak sinemaya olan inancımı kaybedebileceğimden endişeleniyorum. Bu yüzden tek gerçek arzum, derinden dilediğim tek şey, içimdeki bu şeyi canlı tutmak.”

Güzel Bir Sabah şimdi sinemalarda

Yazar, Unifrance’ın konuğu olarak Paris’e gitti.