Netflix’in İkna, atamayı nasıl tamamen başarısız oldu?

Jane Austen’ın en nüanslı ve üzerinde düşünülmüş romanı olarak kabul edilen romanın son uyarlaması, İkna Amerikalı aktör Dakota Johnson, eski bir talipiyle flörtlerini kestikten yıllar sonra yeniden bağlantı kuran genç bir kadın olan Anne Elliot rolünde.

Sekiz yıldır onun özlemini çekiyor, ailesi ve arkadaşları tarafından statü ve para eksikliği nedeniyle onu terk etmeye ikna edildikten sonra pişmanlık duyuyor.

İkna zeki, düşünceli ve olgun bir kahramanı takip ederek kalbin karmaşıklıklarını araştıran bir roman.

İkna, film, bunların hiçbiri değil. Austen’in hikayesini alıyor ve onu modern flört üzerine mizahsız bir incelemeye dönüştürüyor, ancak yine de Regency dönemi ortamını koruyor.

Anne, izleyicilere komplocu bir bakışla sürekli dördüncü duvarı kırıyor, filmlerde çok, çok daha iyi etki için kullanılan bir tekniği taklit ediyor. pire torbası ve Ofis ABD. Burada, düz düşüyor. Onun düşüncesine dahil olmak istemezsiniz çünkü karakter o kadar ince yazılmış ki paylaşacak bir şey yok.

Austen fandomunun el sıkışması, yönetmen Carrie Cracknell’in büyük şaşkınlık uyandıran stil seçimleriyle fragman yayınlanır yayınlanmaz başladı. Filmin vizyona girmesi sadece bu endişeleri doğruladığında, sezon açıktı.

İkna her yönden kesinlikle sürükleniyor. Evet, eleştirmenler ve hayranlar aynı fikirde ve çok, çok dürüstler.

Vox yazarı Constance Grady geri durmadı: “Netflix’in ne kadar kötü olduğunu abartmak zor. İkna ve kaç şekilde” ve “Jane Austen’in uyarlaması olarak İknabu bir felaket”.

GardiyanStuart Mirası adına sarsıldı pire torbası ve yaratıcısı Phoebe Waller-Bridge, “Bu şekilde saldırganca iğrenç bir şey var. İkna beşikler pire torbası bir şeyin ölümü gibi hissettirmesi. Sanki İkna‘in yaratıcı ekibi bu filmi özellikle dünyayı zehirlemek için yaptı. pire torbası bir kez durdu.”

Ya da bu içini boşaltmaya ne dersiniz? Slate’in Dana Stevens’ı? “Sadece en kötü Austen uyarlaması değil, aynı zamanda hafızadaki en kötü filmlerden biri” olarak nitelendirdi.

Ve Stevens, eleştirilerin çoğunun kalbinde yer alan bir noktaya, Austen’in çalışmalarını genç izleyiciler için modernize etmeye yönelik beceriksiz girişime ve bu cephede tamamen başarısızlığa değindi.

Şunları yazdı: “İkna’nın, Instagram hashtag’iyle aktarılmayan herhangi bir mesajı anlayamadığı varsayılan genç izleyicilere hitap etmeye yönelik sonsuz girişimleri, amaçlananın tam tersi bir etkiye sahip: Anne Elliot’un dünyasına davet edilmediğimizi, ondan kaçmak zorunda olduğumuzu hissediyoruz.”

Öyle değil İkna kutsal topraklarda yürümeye cesaret etti – Austen ve diğer edebi klasikler kutsal değildir. Sıklıkla uyarlanırlar ve çoğu başarılıdır çünkü bu hikayeler ne kadar kalıcı olursa olsun, tutumlar ve beklentiler değişir. Bu saf olmakla ilgili değil.

Ve ona farklı veya taze bir bakış açısı getirmeden aynı şeyi tekrar tekrar anlatmak istemezsiniz – ne anlamı var ki?

peki ne yapar İkna böylesine özel bir mutlak alay vakası? Büyük olasılıkla, sadece tonunu değil aynı zamanda dili de değiştirirken ana hatları, ayarı ve karakterleri açısından kaynak materyale yakın kalmaya çalışmanın birleşimi. Onu gerçekten mahkum eden dil yönü.

Uyarlamalar kelimesi kelimesine değildir, ortamı değiştirmek dönüşüm gerektirir, ancak her şeyi sıraya koymadan diğer yönde çok ileri gittiğinizde sarsıcı bir etki yaratır.

İkna“Londra’da beş kişiyseniz, Bath’da on numarasınız!” gibi anakronizmlerle dolu. veya “çalma listeleri”ne (küratörlüğünde notalardan oluşan bir demet) göndermeler ve kişinin odasındaki içki seansları. Belki farklı bir film yapım ekibiyle, bu filmin hepsinin bir araya geleceği bir versiyonu var – ama bu değil.

İşe yarayan modern uyarlamaları düşünün, genellikle iki kampa ayrılırlar.

Ya orijinalin geniş vuruşlarını alan ve onu tamamen çağdaş bir ortama aktaran, aksi takdirde ağırbaşlı bir tekrar olabilecek şeye temiz hava soluyan radikal güncelleme var.

Amy Heckerling’in Austen’s ile yaptığı şey bu. Emmaiçin temel olarak kullanarak bilgisiz Her şeye burnunu sokan ayrıcalıklı ve şımarık bir genç kadını, kredi kartı kullanmayı bilen, Beverly Hills’li iyi niyetli zengin bir çocuğa dönüştürerek.

Bridget Jones’un Günlüğü Helen Fielding’in doğrudan övgüsüydü Gurur ve Önyargı ve Aslan Kral birkaç puandan fazlasını aldı mezra.

senin sevmediğim 10 yönün bir Amerikan lisesi için Shakespeare’in İtalya’sını değiştirdi Ateş Adası dönüştürülmüş Gurur ve Önyargı tuhaf bir hikayeye dönüşüyor.

Bu filmler ilhamlarına saygı duydular, ancak hikayeleri kendilerine özgü bir bakış açısıyla kendilerine has hale getirdiler.

Düz bir adaptasyondan sapan diğer kamp, ​​zaman periyodu ve ortamın sınırları içinde kalan, ancak havayı ve enerjiyi değiştiren kamplardır. En önemlisi, Austen veya Charles Dickens’ın dilini, oyunculuğunu koruyorlar.

2020 uyarlaması EmmaBaşrolünü Anya Taylor-Joy’un oynadığı , modern duyarlılıklara sahip şeker renkli bir film ama Austen’in sözlerine inancını koruyor.

İle birlikte David Copperfield’in Kişisel Tarihi, Kalınlığı yaratıcısı Armando Iannucci, Dickens’ın keskin karikatürlerinin kaotik komedisini yükseltiyor, ancak bunu “hep ve şimdi” yapmaya çalışmıyor.

Greta Gerwig’in Küçük Kadınlar Louisa May Alcott’un duygusal açıdan zengin romanından yararlandı ve onun meydan okuyan ruhunu şefkat ve hürmetle ortaya çıkardı.

Ve sonra Baz Luhrmann’ın süper Romeo + JulietShakespeare’in mahkum genç aşk ve şiddetli kabilecilik hakkındaki zamansız klasiğini modern, hala teatral bir ortama dönüştürüyor, ancak oyun yazarının sözlerini tuttu.

İknaAusten’ın çalışmalarının özünü anlamadan genç modern izleyicilere daha uygun olmaya yönelik kendini beğenmiş bir girişim, sözlüğü gelişigüzel bir şekilde değiştirmesi, bazı 21. yüzyıl çekim tekniklerini tokatlaması ve seyirciye sanki gözleri seğirmiş gibi göz kırpması nedenler arasında. o kadar muhteşem başarısız oldu ki.