American Psycho ve Christian Bale’i seçme savaşı

Her hafta, kültürel ortamda katlanılan klasik bir filme göz atıyoruz ve en başta ona neden bu kadar takıntılı olduğumuzu ve bugün neden bir kez daha izlemeye değer olduğunu hatırlıyoruz.

Bir zamanların enfant, korkunç edebi duyumu Bret Easton Ellis, ufuk açıcı ve tartışmalı romanını ilan etti. Amerikalı psikopatbüyük ekrana uyarlanamazdı.

Avustralya’da, kitabın streç filmle sarılması ve üzerine R18+ çıkartması yapıştırılması gerekiyordu. Satın almak için kimliğe ihtiyacın vardı. Ellis, kitap yüzünden ölüm tehditleri aldığını söyledi. Bazı eleştirmenler bunu enfiye gibi nitelendirdi.

1980’lerin tüketici aşırılığı, açgözlülüğü ve narsisizmiyle ilgili bir hiciv olan Ellis’in kitabı keskin ve komik olduğu kadar şiddetli ve iticiydi. Son derece güvensiz, kendini beğenmiş ve materyalist Patrick Bateman kahramanı, Ellis’in hayal gücünden fışkırdığından bu yana otuz yılda en unutulmaz pop kültürü yaratımlarından biri olarak varlığını sürdürdü.

İhlal eden hikaye, Patrick’in kıskançlık duyduğu ve aşağılama beslediği kişileri dilimleyerek deliliğe doğru daha da derine indiği manik şiddet sahnelerini grafik ayrıntılarıyla tasvir ediyordu. Kan sıçraması cömertti.

Ancak otuz yıl sonra hala askıda kalan değişmez soru, bunların herhangi birinin olup olmadığı veya Patrick’in kafasında dönüp dönmediğiydi. Bu da onu bir filme uyarlama teklifini neredeyse imkansız hale getirdi.

Neredeyse.

Bu kadar kışkırtıcı ve çağrışım yapan bir karakteri, bir roman kadar samimi ve derinden derine inen bir ortamdan nasıl aktarırsınız? Özellikle güvenilmez anlatıcının ne kadar güvenilmez olduğu net olmadığında.

“Tiz, ince sesiyle” merhamet dileyen bir kadının et bıçağıyla derisinin yüzülmesi sürecini korkunç ayrıntılarla anlatan ekran pasajlarına nasıl uyum sağlıyorsunuz? Ve bu, takip eden paragraflarla karşılaştırıldığında hiçbir şey.

Film hakları Amerikalı psikopat yayınlandıktan hemen sonra yakalandı. Johnny Depp, Brad Pitt, yönetmenler David Cronenberg ve Stuart Gordon hepsi bir noktada birbirine bağlıydı.

Ellis’ten senaryoyu yazması bile istendi ve, buna göre Gardiyan, yapımcı Ellis’in teslim ettiği bir versiyonu “tamamen pornografik” olarak nitelendirdi. Yapımcılar Ellis’in senaryosunu devretti.

1996 yılında, filmiyle beğeni toplayan Kanadalı yönetmen Mary Harron Andy Warhol’u vurdumuyarlamayı yönetmesi istendi.

Harron, film versiyonunun kitabın hiciv eğilimini ve Wall Street yuppilerine yönelik sert eleştirisini ve yüzeysel baştan çıkarma saplantısını vurgulaması gerektiğini anladı. Ve kitabın nedensiz şiddetini neredeyse karikatürize ederek kara mizahı artırmayı biliyordu.

Harron, Billy Crudup da dahil olmak üzere birkaç oyuncu düşünmüştü ama Patrick Bateman’ı kimi oynamak istediğini tam olarak biliyordu: Christian Bale.

O zamanlar, Bale şu anki birinci sınıf tiyatrocu değildi. Bu, Christopher Nolan’ın Batman üçlemesinden, kendini adamış ve dönüştürücü performansından çok önce. Makinist ya da Oscar kazandığı için Dövüşçü.

90’ların ortalarında, Bale çoğunlukla eski bir çocuk yıldız olarak biliniyordu. Güneş imparatorluğu ve Gillian Armstrong’un versiyonunda Laurie olarak Küçük Kadınlar.

Harron, filmin vizyona girdiği sırada, Bale rolü aldığında, İngiliz aktörün telesekreterinde bir dizi mesaj olduğunu açıkladı. Amerikalı psikopat kariyerinin sonu olurdu.

Harron, “Bu onu daha da heyecanlandırdı, ben de böyle tepki verdim,” dedi.

Ancak Bale, stüdyo için yeterince büyük bir isim değildi, Harron’a göre neredeyse herkesi alacak olan Lionsgate. Ve Lionsgate’in aklında kesinlikle başka biri vardı.

O zamana kadar 1998’di ve Leonardo DiCaprio dünyanın en büyük yıldızıydı ve cızırtılı dönüşlerden sonra gençlerin kalplerini çarpıyordu. Romeo + Juliet Ve titanik.

Stüdyo, o zamanlar 24 yaşında olan DiCaprio’ya rolü üstlenmesi için 20 milyon ABD doları teklif etti ve şaşırtıcı bir şekilde evet dedi. Hatta o yılki Cannes Film Festivali’nde duyurulmuştu ve dünyadaki her gençlik dergisi DiCaprio’nun bir sonraki projesinin haberleriyle, bunun hayranları için ne kadar uygunsuz olacağı konusunda gerçekten yorum yapmadan baskıya gitti.

Ama Harron biliyordu.

“Leonardo pek haklı değildi” Harron söyledi Gardiyan.

“Onda çok çocuksu bir şey var. Bu sert Wall Street adamlarından biri olarak güvenilir değil.

“Yanında çok fazla bagaj getirdi. 13 yaşında hayran kitlesi olan biriyle uğraşmak istemedim. Filmi görmemeliler. Başımıza bir sürü bela açabilirdi.”

Vulture’a yineledi filmin 20. yıl dönümünde: “Onun, film ve benim için korkunç bir fikir olduğunu hissettim.”

Harron, DiCaprio ile görüşmedi bile ve DiCaprio stüdyoya bırakıldı. DiCaprio, Martin Scorsese veya Danny Boyle’u istedi ve sonunda Oliver Stone geldi ve onunla flört etti.

Sonunda, DiCaprio ve Stone doğru yaratıcı yön konusunda anlaşamayınca hepsi çekip gitti. Bu, Harron’ın geri gelmesi için kapıyı açık bıraktı. Ancak şart, bunu yapması için yalnızca 10 milyon doları olmasıydı – DiCaprio’ya yalnızca maaş olarak teklif edilenin yarısı.

Ve stüdyo hala Bale’i istemiyordu, bu yüzden Harron kabul etmeyeceğini bildiği bazı isimleri attı – aralarında Ben Affleck, Matt Damon ve Ewan McGregor da vardı. Affleck ve Damon çabucak geçti ve Bale, filmdeki yardımcı yıldızı McGregor’u aradı. Kadife altın madeni, ve teklif ona gelirse geri çevirmesini istedi. Harron ayrıca Vince Vaughn ve Edward Norton’u da savuşturdu.

Harron’a ayrıca yardımcı rollerde daha yüksek profilli yıldızları seçmesi gerektiği söylendi, bu da Reese Witherspoon, Chloe Sevigny, Willem Dafoe, Jared Leto ve Bale’s’e gitti. Küçük Kadınlar rol arkadaşı Samantha Mathis.

Bale’in maaşının DiCaprio’nunkinden çok daha az olması şaşırtıcı değil. Filmin makyaj ekibinden bile daha az.

Geçen yıl açıkladı GQ: “Bana yasal olarak ödemelerine izin verilen mutlak asgari tutarı ödemişlerdi. Bir keresinde makyaj karavanında oturduğumu ve makyözlerin hepsinden daha az maaş aldığım için bana güldüklerini hatırlıyorum.

“Yönetmen dışında kimse benden bunu yapmamı istemedi. Bu yüzden, ancak bana bu tutarı ödeyebilirlerse yapacaklarını söylediler. Diğer insanlar rolü oynarken ben buna hazırlanıyordum. Hala ona hazırlanıyordum. Ve biliyorsun, devam etti. Aklımı kaybettim. Ama geri kazandım.”

Harron, ayrı bir röportajda Bale’e 50.000 ABD Doları ödendiğini söyledi.

Guinevere Turner ile birlikte yazdığı Harron’ın filmi 2000 yılında gösterime girdi ve tartışmasız değildi. Onun vizyonunu hemen anlayanlar ve Ellis’in materyalizm ve gösterişin aşırı aşırılıkları hakkındaki öyküsünü yeniden çerçevelendirdiği saygısız korku-komedi merceğini görebilenler vardı.

Bir de ondan nefret edenler oldu. Cinemascore tarafından yapılan izleyici anketi (seçim çıkış anketlerine benzer) ona bir D verdi. New York Postası Sundance’in en büyük bombası olarak adlandırdı.

O dönemde -yapımdan bir basın açıklaması sayesinde- dolaşan hikayelerden biri, filmde “Hip to be Square” adlı parçasının kullanıldığı Huey Lewis’in şarkının filmde yer almasına izin vermediğiydi. filmi izledikten sonra film müziği yayınlandı.

Lewis daha sonra bu iddiayı çürüttü. Sadece kendi şarkısı, “bir başka şarkı ve bir sürü kaynak müzik” varsa, film müziği için hayranlardan ücret almanın doğru olmadığını düşündüğü için dahil edilmesini reddettiğini söyledi.

Hala filmi izlemedi – halkla ilişkiler gösterisi onu “kızdırdı” ve filmi boykot etti – ama “Hip to be Square” dizisini izledi ve harika olduğunu düşündü.

Aradan geçen 23 yılda, Amerikalı psikopat Amerikan kültürünü paha biçilmez, solduran alt üst etmesiyle olduğu kadar tartışmalarıyla da hatırlanan bir sinema klasiği haline geldi.

Hatta bundan bir sahne müzikali bile yapmışlar.

American Psycho, dijital platformlarda kiralanabilir veya satın alınabilir